山水与墨竹本是两个范畴，墨竹是花鸟画的范畴，山水则是另一个范畴。现为国家一级美术师、教授、中国美术家协会会员、中国书画学术研究院院长的李德茂，将两者有机嫁接、融合，在中国画坛上独树一帜，形成了气韵生动、气节刚济、气势宏伟的独特艺术风格。
   

11月18日，由中国艺术创作院、姜堰市委宣传部、姜堰市文联联合主办的 《情系三水·李德茂山水墨竹展》在姜堰市高二适纪念馆拉开帷幕，从其展出的数十幅山水墨竹作品，人们既依稀可辨板桥遗风，又分明感受到作者的个性张扬。
   

李德茂先生认为，他的山水墨竹，受郑板桥作品影响很大。但李德茂同时强调，作品应当体现时代特点，与时代同行。学习传统的目的是为了更好地继承、创新和发展。板桥之竹之所以是瘦竹，乃是当时所处封建社会的政治，经济，文化等背景所决定，这也正是自己创作山水墨竹肥竹、瘦竹互为动静、纵横辉映的主要动因。
   

李德茂先生出生在山东潍坊市，也就是郑板桥曾做过8年县令的潍县。中国艺术创作院院长、著名书画家严学幸曾就郑板桥、李德茂之墨竹作出如下评价：
板桥之墨竹在于瘦而劲，德茂之墨竹在于肥而直；板桥之墨竹在于清而雅，德茂之墨竹在于壮而挺。从板桥之竹与德茂之竹的比照中，冥冥之中可以感知到两者间的相逢一笑与挥手一别。
   

中国著名书画家吴进良先生对李德茂的山水墨竹作出这样的评价：对线条与墨色的运用和控制极为精当，画面展现出气韵流畅的深远和深奥神秘的涌动；画面布局体现出鲜明的节奏感，竹丛多而不乱、错而不杂、拥而不挤，每枝每节每一片竹叶都显示出无限生机与莫名灵性；有限的画面中体现出无限的生机，日出、鸟鸣、竿叶摩挲之声浑为一体，韵意无穷。
   

自20世纪90年代，李德茂专注于山水墨竹的创作与研究，业已成为当代中国实力派艺术名家，曾先后应邀为中南海、人民大会堂、中央老干部局、人民日报社作画，其多件作品被国家博物馆和多家国外国家博物馆收藏。